RSS feed for Crime fiction in French: le polar français

Introduction

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

This course offers you around six hours of study in French at an advanced level on the topic of French crime fiction. Learning Outcomes include becoming familiar with important authors and texts in French crime fiction, being able to analyse some literary techniques used by authors, having an understanding of differences between formal written French and informal spoken language, becoming aware of issues in translating French crime fiction into other languages, and developing your ability to understand and communicate in written and spoken French.

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Cette photo montre un panneau sur lequel est écrit: Liège. Place du Commissaire Maigret. Noir Dessin Production.

The material includes authentic video recordings and texts that underpin the interactive study activities which aim to develop your knowledge of contemporary French and your reading, writing, listening and speaking skills.

Studying this course should give you a basic overview of the importance of crime fiction in French society and the work of some prominent authors. You will also have the opportunity to extend your knowledge of French vocabulary, grammar and pronunciation and develop some key academic skills.

This OpenLearn course is an adapted extract from the Open University course L332 French Studies 3: language and culture of the French-speaking world.

Most of the material in this course is in French. The language level is Advanced, equivalent to C1 of the Common European Framework of Reference for languages.

Learning outcomes

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

After studying this course, you should be able to:

be familiar with important authors and texts in French crime fiction
analyse some literary techniques used by authors
understand differences between formal written French and informal spoken language
be aware of issues in translating French crime fiction into other languages
understand and communicate in written and spoken French.

1 Contexte historique et cuturel

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Le roman policier moderne trouve ses origines dans le roman d’aventures qui apparaît en France, en Grande-Bretagne et aux États-Unis au milieu du XIXe siècle. Il devient un sous-genre distinct peu de temps après. Pourquoi ces formes littéraires se sont-elles développées à ce moment et dans ces pays ? Pour répondre à ces questions, nous allons considérer le contexte historique et socioculturel de l’époque.

Activité 1 Histoire du polar français

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Étape A

Lisez le texte et surlignez les phrases qui corrigent les propositions fausses suivantes:

Les premiers romans policiers constituaient une forme littéraire révolutionnaire.
Le roman policier ne partage pas de similarités avec d’autres formes d’expression artistique.
Les lecteurs des romans policiers viennent presque exclusivement de la classe ouvrière.
Le roman policier n’est pas étudié dans l’enseignement supérieur.
Le roman policier reste un phénomène franco-anglo-saxon.

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Étape B

Dressez une liste d’au moins trois changements qui ont eu lieu par rapport au roman policier au cours des 150 dernières années.

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Answer

Vous aurez peut-être écrit quelque chose comme ceci:

Le roman policier est passé d’un sous-genre du roman d’aventures à une catégorie autonome.
Le format narratif s’est diversifié pour prendre des formes nouvelles.
Le genre a été accepté par la critique littéraire et les universités.
De nos jours, les polars sont écrits dans une gamme plus large de langues.

Activité 2 Développement d’un genre littéraire

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur

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Cette image montre la couverture d’un recueil de neuf nouvelles policières de Maurice Leblanc, Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur. On y voit la tête d’un homme avec un monocle.

Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur

Dans l’activité précédente, vous avez appris que le roman policier français et francophone existe depuis plus de 150 ans. Vous allez maintenant étudier plus en détail le développement du genre et le situer par rapport aux changements dans la société française.

Étape A

Lisez rapidement le texte suivant pour saisir son sens général sans essayer d’en comprendre tous les détails. Choisissez le meilleur sous-titre pour chaque paragraphe.

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Answer

Voici la bonne réponse :

Les origines
Le roman de détection fait ses débuts
Le gentleman et le reporter
Un policier français de renommée mondiale
Un produit d’importation ?
Les Trente Glorieuses
Du thriller au polar
« Cherchez la femme ! »
Quel avenir pour le roman policier ?

Étape B

Select the answer for

Question 1a

here

Maintenant, relisez le texte et choisissez la bonne phrase pour compléter chaque proposition.

Le roman policier en français : une introduction

Les origines
Avec Zadig, Voltaire invente, en 1747, un des premiers détectives de la littérature française. Zadig se trouve obligé, pour accéder au trône de son pays, de disputer un concours d’énigmes. Grâce à ses dons d’analyse, il arrivera à résoudre tous les problèmes et sera proclamé roi. Un siècle plus tard, dans les exploits des Trois Mousquetaires (1844), Dumas donne à ses héros plusieurs caractéristiques de détective. Vautrin, un des personnages récurrents de la Comédie humaine de Balzac, est basé sur Vidocq, ancien criminel devenu chef de police au début du XIX^e siècle. Et Les Misérables de Victor Hugo (1862) est l’histoire d’un malfaiteur repenti et transformé.
Le roman de détection fait ses débuts
Moitié roman d’aventures, moitié roman à sensation, les livres d’Émile Gaboriau sont les premiers romans centrés sur la résolution de l’énigme d’un mystérieux crime. Mettant en premier plan des enquêteurs professionnels (l’inspecteur Lecoq) ou amateur (le Père Tabaret), ils s’accordent au goût du public français pour le mélodrame. Gaboriau inspire énormément l’écrivain britannique Wilkie Collins surtout par l’emploi d’analepses narratives (flashbacks) pour élucider les circonstances du crime, technique empruntée par Arthur Conan Doyle dans ses deux premiers romans avec Sherlock Holmes en vedette (Une Étude en rouge et Le Signe des quatre).
Le gentleman et le reporter
Dès 1905, les récits criminels deviennent de plus en plus populaires. Arsène Lupin, créé par Maurice Leblanc, est le gentleman-cambrioleur, qui change de visage et d’identité, qui vole mais ne tue pas et protège les faibles de la société. En 1907, Gaston Leroux, plus connu de nos jours pour son Fantôme de l’Opéra, donne le jour à Rouletabille, jeune reporter-détective, qui résout des énigmes en prenant « le bon bout de la raison ».
Un policier français de renommée mondiale
En 1931, Georges Simenon, écrivain belge d’expression française, crée le Commissaire Maigret. Pour Simenon, l’atmosphère et la psychologie sont plus importantes que l’intrigue. Et les personnages principaux sont souvent les « petites gens » plutôt que les aristocrates ou les riches avec qui Maigret ne se sent jamais à son aise. Le dernier Maigret paraîtra en 1972 et les enquêtes du commissaire seront traduites en plus de cinquante langues.
Un produit d’importation ?
Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, les romanciers américains dits « hard-boiled » (dur à cuire) sont très appréciés. Certains auteurs français, comme Boris Vian (Vernon Sullivan) vont jusqu’à écrire des récits sous pseudonyme anglo-saxon. Léo Malet (qui avait déjà publié des romans noirs sous le nom « Frank Harding » ) et son détective Nestor Burma donnera un caractère spécifiquement français à ce phénomène. Affirmant l’importance de la critique sociale dans le roman policier, Malet écrit dans un langage populaire, souvent argotique mais toujours poétique.
Les Trente Glorieuses
Avec la prospérité des années cinquante et soixante, le roman de détection français devient moins social et plus axé sur la complexité des énigmes. Les romans de Pierre Boileau et Thomas Narcejac, comme Sueurs froides, sont même adaptés pour le cinéma par le célèbre metteur en scène anglo-américain Alfred Hitchcock. D’autres auteurs proposent des inventions stylistiques ingénieuses, comme dans Piège pour Cendrillon de Sébastien Japrisot, où le lecteur ne sait pas si le personnage principal (qui est simultanément narrateur et enquêteur) est la victime ou l’auteur du crime.
Du thriller au polar
Avec le choc pétrolier de 1974 et l’augmentation des tensions dans la société française, le roman policier redevient une littérature politiquement engagée et c’est pendant les années soixante-dix que le terme « polar », dérivé de « policier » et « polaire », est née pour désigner la fiction criminelle francophone. Les récits de Didier Daeninckx mettent à jour les liens entre des scandales politiques dans le passé, comme la collaboration à partir de 1940 ou la guerre d’Algérie, et les crimes contemporains ; et dans sa trilogie marseillaise, Fabio Montale, Jean-Claude Izzo dénonce la corruption civique, la montée de l’extrême droite et le racisme.
« Cherchez la femme ! »
La citation vient des Mohicans de Paris de Dumas père. Bien que les femmes soient souvent à l’origine des récits policiers, en tant que victimes ou femmes fatales, elles ne mènent pas que très rarement les enquêtes et les écrivaines sont sous-représentées parmi les auteurs de romans policiers. La fin du XX^e siècle et le début du XXI^e ont vu pourtant la popularité grandissante des romans de Fred Vargas et Dominique Manotti.
Quel avenir pour le roman policier ?
Le polar reste le genre littéraire le plus consommé par les lecteurs français, mais les ventes des livres continuent à baisser d’année en année. Cependant, les fictions criminelles, comme la série Engrenages, jouissent d’une grande popularité à la télévision. Est-ce que le développement du livre numérique suscitera-t-il une renaissance du roman policier ou est-ce que d’autres médias prendront le relais ?

Le personnage principal des Misérables de Victor Hugo est

un criminel repenti

un inspecteur de police

un tueur en série.

un criminel repenti

un inspecteur de police

un tueur en série.

The correct answer is a.

Charles Dickens

Wilkie Collins

Agatha Christie

The correct answer is b.

un commissaire de police

un détective privé

un gentleman-cambrioleur.

The correct answer is c.

les bandes dessinées Tintin

Le Fantôme de l’opéra

Le Tour du monde en 80 jours.

The correct answer is b.

Belge

Français

Suisse.

The correct answer is a.

la littérature policière américaine

la littérature policière britannique

la littérature policière italienne.

The correct answer is a.

Walt Disney

Alfred Hitchcock

Steven Spielberg

The correct answer is b.

apolitique

de droite

de gauche.

The correct answer is c.

des personnages de romans policiers

des écrivaines de romans policiers

des personnages de la série policière télévisée Engrenages.

The correct answer is b.

Étape C

Choisissez un(e) écrivain(e) ou une période dans l’histoire du roman policier français au sujet duquel ou de laquelle vous aimeriez en apprendre davantage. Écrivez 100 mots pour expliquer pourquoi cet(te) auteur/autrice ou cette période vous intéresse.

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Answer

Il n’y a pas de réponse « correcte » à cette tâche. Voici une réponse possible.

Je voudrais en savoir davantage sur Georges Simenon et son Commissaire Maigret. La carrière de ce dernier a duré quarante-et-un ans, beaucoup plus longtemps que celle d’un vrai policier, et je me demande si Simenon a situé tous ses romans dans les années trente et si le personnage de Maigret et les crimes sur lesquels il enquête changent avec le temps. J’ai eu l’occasion de voir quelques adaptations télévisuelles des enquêtes de Maigret en anglais avec l’acteur britannique Rowan Atkinson dans le rôle principal et j’aimerais avoir l’occasion de comparer son interprétation de Maigret avec le personnage dans les livres de Simenon.

2 Littérature populaire ou littérature de qualité ?

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Si l’on se base simplement sur le nombre d’exemplaires vendu, le roman policier est l’un des genres les plus populaires dans l’histoire de la littérature moderne. Mais peut-on parler de littérature de qualité ou plutôt de distraction sans valeur intellectuelle ? Dans les activités suivantes vous allez réfléchir à cette question.

Activité 3 Littérature populaire ou littérature à part entière ?

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Dans les activités qui suivent, vous allez découvrir et discuter de l’idée de la « littérature de gare ». Vous allez réfléchir à son statut et comprendre quel lien existe entre la littérature de gare et le polar.

Étape A

Qu’évoque pour vous l’expression « littérature de gare » ? Quelles sont les origines de cette expression ? Comment la traduiriez-vous en anglais ?

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Answer

L’expression « littérature de gare » évoque l’idée de romans faciles à lire mais de qualité médiocre. L’expression trouve ses origines à la fin du XIX^e siècle avec l’expansion des chemins de fer où de tels romans servaient de distraction aux voyageurs pendant de longs voyages avant d’être laissés dans le train. On peut traduire « littérature de gare » en anglais par « pulp fiction » ou, de nos jours, « airport novel ».

Étape B

Pour vous aider à comprendre l’extrait qui suit, faites correspondre chaque expression à son équivalent/sa définition. Vous pouvez consultez rapidement le texte de l’étape C si vous souhaitez vérifier le contexte dans lequel ce vocabulaire est utilisé.

Using the following two lists, match each numbered item with the correct letter.

être légion
se tailler
le tirage
être contraint
truculent
virulent
à l’instar de

a.se faire
b.singulier
c.l’action d’imprimer
d.être obligé
e.à la manière de
f.être nombreux
g.intense

The correct answers are:

1 = f
2 = a
3 = c
4 = d
5 = b
6 = g
7 = e

Answer

Voici la bonne réponse :

être légion : être nombreux
se tailler : se faire
le tirage : l’action d’imprimer
être contraint : être obligé
truculent : singulier
virulent : intense
à l’instar de : à la manière de

Étape C

Surlignez en jaune les phrases qui soutiennent la proposition que le roman policier est une « littérature de gare ». Surlignez en vert les phrases qui soutiennent la proposition qu’il s’agit de littérature de qualité.

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3 La langue des polars

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Léo Malet

Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, le roman noir américain a connu une vague de popularité dans l’Hexagone. Léo Malet, créateur du détective privé Nestor Burma, est rapidement passé de l’imitation à l’innovation, en développant un style et un langage distinctif, à la fois moderne et poétique.

Suite au choc pétrolier de 1974, l’économie française a été plongée dans une série de crises, avec une hausse du chômage et une aggravation des problèmes sociaux. Le roman policier est redevenu un véhicule de critique sociale et dans une trilogie de romans, riches en dialogue, parue entre 1995 et 1998, Jean-Claude Izzo examine les liens entre la crise économique continue, le racisme, le milieu criminel et la corruption policière.

Activité 4 Léo Malet et Nestor Burma, le roman noir français

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Dans cette activité vous allez découvrir le style distinctif de Léo Malet, où se côtoient humour et poésie, cynisme et tendresse, et qui donne un ton spécifiquement français aux enquêtes de son détective privé « dur à cuire ».

Étape A

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Answer

Voici la bonne réponse :

Adjectifs

humide
baigné
ivre.

Noms

la voiture
le ruisseau (de rue)
la tôlerie automobile
l’asphalte.

Étape B

raconter des actions et des événements

décrire un endroit et créer une ambiance

faire le portrait physique et psychologique d’un personnage.

The correct answer is b.

Étape C

Pour décrire la scène et créer cette ambiance riche, Malet joue sur les impressions visuelles et olfactives de son personnage, et donc celles du lecteur. Relisez l’extrait encore une fois et surlignez en jaune les termes qui évoquent la lumière (ou l’absence de lumière) et en vert ceux qui se réfèrent aux impressions olfactives.

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(Malet, 1955, pp. 9–10)

Étape D

Malet utilise des procédés linguistiques qu’on appelle des figures de style pour créer cette ambiance richement évocatrice. Voici quelques formulations extraites du passage que vous avez lu. Pour chacune d’entre elles, identifiez le procédé linguistique utilisé par Malet.

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Answer

Voici la bonne réponse :

personnification
exagération
personnification
contraste entre deux images opposées
contraste entre deux images opposées
personnification.

Figures de style

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Comme vous avez vu dans l’activité précédente, les écrivains déploient une gamme de techniques pour créer un effet ou de sens ou de sonorité dans des textes censés à être lu à haute voix. Ces procédés s’appellent des « figures de style », parmi lesquelles nous trouvons :

L’allégorie où une chose abstraite est représentée par une image concrète ou une personne. Par exemple, le personnage symbolique de Marianne est la représentation de la République française.

L’antiphrase consiste à exprimer le contraire de ce que l’on pense vraiment et est souvent utilisé dans le sarcasme, par exemple lorsque l’on dit : « Que tu es drôle ! ».

L’antithèse qui met en parallèle des mots désignant des choses opposées, par exemple « certains aiment le jour comme d’autres préfèrent la nuit ».

La comparaison où deux choses ou idées sont comparées à l’aide d’un outil grammatical de comparaison (« comme », « tel que », etc.) : « doux comme un agneau ».

L’euphémisme permet de rendre une réalité moins dure : « il a pris son dernier souffle » au lieu de « il est mort ».

L’hyperbole consiste à utiliser des termes exagérés pour produire plus d’effet : « je vous l’ai dit mille fois ! ». L’hyperbole est souvent employée dans l’ironie : « Après une nuit entière à faire la fête, elle débordait d’énergie le lendemain ».

La litote consiste à en dire le moins possible pour en faire comprendre le plus possible, par exemple, « Le reste de l’équipe ne démérite pas » veut dire qu’ils méritent des compliments.

L’oxymore consiste à mettre à côté deux mots de sens opposé, souvent pour créer un effet de choc, comme dans la phrase « une brute docile » (Zola, Thérèse Raquin).

La personnification est le fait d’attribuer à un objet inanimé les caractéristiques d’un être humain. La personnification peut consister à attribuer à une chose un adjectif normalement associé à une personne (« une petite plage heureuse » (Barrière, « Une Petite Plage » : Tu t’en vas)) ou à placer côte à côte un sujet inanimé et un verbe habituellement attribué à une personne (« mon déjeuner m’appelle »).

De plus, un auteur peut créer un effet par les choix lexicaux qui peuvent avoir des associations socioculturelles ou des connotations (positives ou négatives) aux yeux de son lectorat ciblé, comme dans l’extrait de Léo Malet que vous venez de lire.

Vous n’êtes pas censé utiliser des figures de style dans vos travaux écrits à ce niveau ; par contre, une conscience de leur emploi dans la littérature pourra, peut-être, accroître le plaisir de lire vos auteurs francophones préférés.

Activité 5 Jean-Claude Izzo et le commissaire Fabio Montale : le français parlé, un registre familier

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Jean-Claude Izzo

Étape A

une amitié cachée

une hostilité ouverte

un respect méfiant

The correct answer is c.

Étape B

Le style familier parlé se caractérise par son vocabulaire, sa syntaxe et une orthographe qui essaient d’imiter le style et la prononciation oraux. Relisez l’extrait et surlignez en jaune le vocabulaire, en vert la syntaxe, et en rose l’orthographe qui vous semblent typiques du style familier parlé.

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Le français parlé familier

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Vocabulaire du français familier

Il est très important de connaître le registre des mots que vous ne connaissez pas. Vérifiez ces mots dans un dictionnaire en faisant attention à leur registre : soutenu, courant, familier, très familier, vulgaire. L’argot, au sens premier du terme, désigne la langue d’un milieu social ou professionnel, mais par extension le mot faire généralement référence à des mots du registre familier, ou parfois vulgaire. Dans l’extrait que vous venez de lire, le mot « flic » appartient au registre familier tandis que le verbe « pisser » est vulgaire. Le mot « chetron » est un exemple de verlan, un argot de la banlieue où les syllabes d’un mot sont mises à l’envers (l’en/vers > ver/lan) : « la tronche » est un mot familier qui signifie « la tête » ; « tron/che » > « che/tron ».

Il faut souligner que la langue française (comme toute langue) est en évolution constante et que des mots ou des expressions qui sont en usage courant aujourd’hui peuvent devenir très rapidement démodés.

Syntaxe du français familier

La syntaxe du français familier comporte plusieurs traits distinctifs, par exemple :

Négation : la chute du ne (« J’aimerais pas »).

Interrogation : on emploie la forme affirmative, avec, à l’oral, une intonation montante (« On fait classe en plein air ? »).

Répétition d’un pronom sujet ou complément d’objet : « Chuis pas le gardien, moi ».

Vous remarquerez également des phrases incomplètes : « Pas même une rayure », ainsi que des hésitations (« heu »).

Prononciation et orthographe du français familier

La réduction des pronoms personnels : « tu as envie » > « t’as envie ».

L’élision du son /ə/ : « on ne fait rien de mal » > « on fait rien d’mal ».

La chute de certaines voyelles : « aujourd’hui » > « ’jourd’hui ».

La chute de certaines consonnes : « ils se font classe » > « Y se font classe ».

Ces changements syntactiques et phonétiques peuvent en entraîner d’autres, par exemple, la juxtaposition des sons /ʒ/ et /s/ > /ʃ/ : « je ne suis pas » > « chuis pas ».

Parfois, la prononciation populaire d’un mot est représentée dans une orthographe qui diffère de celle du français standard (« ouais », « ben »).

Activité 6 Pratique

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Étape A

Maintenant, repérez les traits du français familier parlé dans l’extrait suivant et surlignez en jaune le vocabulaire, en vert la syntaxe et en rose la prononciation.

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Étape B

Essayez d’imiter l’intonation de la réplique ci-dessous. Vous reconnaîtrez le dialogue à sens unique que vous avez lu dans l’étape A. Écoutez votre enregistrement, puis écoutez le modèle. Vous pouvez faire cette activité autant de fois que vous voudrez.

Écoutez :

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Transcript

Tu sais ce qu’il m’a dit ? Alors, i m’a dit : ouais euh, je paie déjà la bouffe, alors tu peux payer le loyer. Alors, moi je lui ai dit : écoute, donc, si tu veux pas payer la moitié du loyer, t’as qu’à te tirer, parce que moi, ch’uis pas ta mère !

End transcript

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Étape C

Maintenant, réécrivez ces phrases extraites du passage de l’activité 5 en français standard.

Pour nous z’entrer des trucs dans le chetron.

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Answer

Vous aurez peut-être écrit quelque chose comme ceci :

Afin de nous enseigner des choses utiles. / Pour nous enseigner des choses utiles.

Qu’j’ai à voir, moi ?

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Answer

En quoi cela me concerne-t-il ? / Et cela me concerne en quoi ? / Qu’est-ce que j’ai à voir là-dedans ?

Si t’as envie d’aller pisser, tu t’arranges avec tes potes.

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Answer

Si vous avez besoin d’aller aux toilettes, demandez à vos amis de vous remplacer. / Si vous voulez aller au WC, arrangez-vous avec vos amis.

4 Le polar français contemporain

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

En France, un livre vendu sur cinq est un polar et plusieurs auteurs francophones contemporains, comme Fred Vargas et Pierre Lemaître, sont mondialement connus. Dans les activités qui suivent, les écrivains Dominique Manotti et Karim Miské partagent leurs expériences en analysant la position actuelle du polar français en France et ailleurs.

Activité 7 Le polar français en traduction

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Dans cette activité, Dominique Manotti et Karim Miské donnent une vue d’ensemble de la traduction de leurs romans et de la réception de leurs livres dans différents pays.

Étape A

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Question 1a

here

Visionnez l’extrait vidéo et répondez aux questions.

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Le polar français en traduction

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Transcript: Le polar français en traduction

Dominique Manotti

Moi, je suis tout à fait polar. Tous mes romans sont traduits en allemand.

Intervieweuse

Est-ce que c’est le pays, justement, où vous êtes la plus traduite ?

Dominique Manotti

Je suis traduite intégralement en Allemagne et en Italie.

Intervieweuse

Est-ce que vous avez senti, donc, ces dix dernières années, par exemple, que les éditeurs étrangers étaient plus intéressés par vous, la Grèce, par exemple ? Est-ce que c’est plus récent ?

Dominique Manotti

Ah oui, la Grèce, c’est beaucoup plus récent.

C’est peut-être le phénomène de la crise, je sais pas. La Grèce, c’est plus récent. J’ai une traduction en Russie. Alors assez, elle est assez bizarre, parce que je suis évidemment tout à fait incapable de lire le russe, mais le livre est deux fois plus important.

Intervieweuse

En nombre de pages ?

Dominique Manotti

Et sur la couverture, il y a une femme à poil avec un revolver qui n’apparaît absolument pas dans le roman. Donc…

Intervieweuse

Et puis c’est tout à fait vous, en plus.

Dominique Manotti

Voilà.

Je crois que j’ai un public, même traduit en grec. Je pense que j’ai un public, surtout de gens francophones, me semble-t-il. En tout cas, dans la réunion, c’étaient des gens qui étaient bilingues. Enfin bilingues, pas totalement, mais qui avaient une amorce de culture française.

Intervieweuse

Euh, Karim Miské, donc, vous aussi, vous êtes traduit dans plusieurs langues, en anglais. Une question très naïve, quand on est traduit en italien, en espagnol, on est toujours heureux. Mais est-ce que l’anglais, finalement, parce que c’est une culture de polars plus ancienne et en termes numériques qui sont plus nombreux, les auteurs, donc, quand on est français, qu’on est traduit en anglais, est-ce que c’est pas une petite fierté supplémentaire ? On se dit : « Ah ! Chouette ! » Non ?

Karim Miské

Ben oui, oui, c’est super. En plus, le… C’est surtout aussi que l’Angleterre… traduit beaucoup moins que l’Italie et l’Allemagne, enfin, les pays d’Europe continentale, disons, parce qu’il y a l’Italie… Là, récemment, et du coup, ça a déclenché visiblement aussi d’autres… d’autres traductions. On va avoir aussi le danois et le polonais.

Intervieweuse

Grâce à la traduction en anglais ?

Karim Miské

Ben, je sais pas…

Intervieweuse

Ça ouvre des portes ?

Karim Miské

… c’est aussi grâce au travail de l’édition, enfin, c’est forcément le fait qu’il y ait eu une couverture importante dans la presse britannique. C’est sûr que ça a dû… Ça a sans doute dû jouer après, je sais pas. Mais ce qui est sûr, c’est que… c’est beaucoup plus suivi aussi internationalement. Donc, forcément, le nombre de gens, d’abord, le monde anglophone, c’est très important. Le nombre de gens, c’est quand même la langue internationale la plus importante. Donc, c’est sûr que l’impact est beaucoup plus grand que d’être traduit en italien ou même en allemand, ou même si c’est des langues numériquement importantes. Là, c’est vraiment la langue de la mondialisation, donc ça donne une autre échelle, quoi.

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Le polar français en traduction

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L’œuvre de Dominique Manotti a été traduite dans sa totalité en quelles langue(s) ?

allemand

anglais

grec

italien

russe.

allemand

anglais

grec

italien

russe.

The correct answers are a and d.

ne parlent pas français.

ont une amorce de culture française.

sont souvent totalement bilingues français–grec.

The correct answer is b.

allemand

anglais

arabe

danois

espagnol

italien

polonais.

The correct answers are a, b, d, e, f and g.

Étape B

Regardez à nouveau le clip et répondez aux questions suivantes.

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Le polar français en traduction

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Transcript: Le polar français en traduction

Dominique Manotti

Moi, je suis tout à fait polar. Tous mes romans sont traduits en allemand.

Intervieweuse

Est-ce que c’est le pays, justement, où vous êtes la plus traduite ?

Dominique Manotti

Je suis traduite intégralement en Allemagne et en Italie.

Intervieweuse

Est-ce que vous avez senti, donc, ces dix dernières années, par exemple, que les éditeurs étrangers étaient plus intéressés par vous, la Grèce, par exemple ? Est-ce que c’est plus récent ?

Dominique Manotti

Ah oui, la Grèce, c’est beaucoup plus récent.

Intervieweuse

En nombre de pages ?

Dominique Manotti

Et sur la couverture, il y a une femme à poil avec un revolver qui n’apparaît absolument pas dans le roman. Donc…

Intervieweuse

Et puis c’est tout à fait vous, en plus.

Dominique Manotti

Voilà.

Intervieweuse

Karim Miské

Intervieweuse

Grâce à la traduction en anglais ?

Karim Miské

Ben, je sais pas…

Intervieweuse

Ça ouvre des portes ?

Karim Miské

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Le polar français en traduction

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Dominique Manotti raconte une histoire drôle sur la traduction russe de son dernier livre. Pourquoi cette histoire est-elle amusante ?

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Answer

Le roman était deux fois plus long en russe qu’en français ; la couverture montrait une femme nue avec un révolver qui n’est jamais mentionnée dans le livre.

Pourquoi, selon Karim Miske, est-il important pour un auteur de polars d’être traduit en anglais ?

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Answer

C’est une certaine fierté parce que l’Angleterre traduit beaucoup moins que les autres pays européens et cela peut déclencher d’autre traductions. Le nombre d’anglophones est très important et, en plus, c’est la langue internationale la plus importante, la langue de la mondialisation.

Activité 8 Le polar français et son public non-francophone

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Pourquoi les lecteurs européens lisent-ils les polars français en traduction ? Dans cet extrait, Karim Miské et Dominique Manotti réfléchissent aux attentes de leurs lecteurs ailleurs en Europe.

Visionnez l’extrait et répondez aux questions.

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Le polar français et son public non-francophone

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Transcript: Le polar français et son public non-francophone

Karim Miské

Je pense… il y avait, y a une chose comme… Bon, c’est un livre qui parle de la France multiculturelle, on va dire, donc y a pas un genre, non plus, tout ce genre de littérature, disons, qu’on appelle postcoloniale, est très présent, justement, en Angleterre, mais très peu en France, ou alors en France ça va être considéré comme une littérature de ghetto, la littérature dite de banlieue. Donc, c’est sûr que l’intérêt des gens, c’était : « Ah, ça, c’est un Paris qu’on connaît pas. » Ça se passe dans le dix-neuvième arrondissement. C’est loin des quartiers touristiques. Il y a des Arabes, des Juifs, des Noirs. C’est pas ce qu’on connaît. Nous, on connaît Beaubourg et le Paris, le vieux Paris blanc, quoi. Donc tout d’un coup, il y avait quelque chose, d’une image de la France qui était moins poussiéreuse, on va dire.

Intervieweuse

Ils découvrent le 19^e arrondissement ?

Karim Miské

Oui, et puis il découvre que la France n’est pas qu’un pays blanc et catholique aussi, accéssoirement.

Dominique Manotti

[…] Mais moi, par exemple, j’ai été extrêmement surprise en allant au festival à Bristol, qui est un grand festival anglais. Y avait une… y avait, enfin, une table ronde Euro Polar. Le seul étranger, c’était un Suédois. Lui, il était vraiment Suédois. Et puis, il y avait moi. Et les autres, c’était un Anglo… un Anglais qui passe ses vacances en Grèce et qui fait donc des polars sur la Grèce, un Anglais qui passe des vacances en France et qui fait donc des polars sur la France, etc., etc. Et je trouve que vraiment, c’est... c’est un point important que ce soit des Français qui parlent de la France.

Intervieweuse

À la question que je me posais aussi, je m’adresse à vous, Dominique Manotti. Qu’est-ce qu’ils attendent ? Qu’est-ce qu’ils apprécient, les éditeurs étrangers ? Est-ce que vous, vous pouvez, par exemple, l’Or noir, ça nous plonge dans Marseille dans les années soixante-dix, donc c’est vraiment une histoire française. Est-ce que, justement, ce qu’ils apprécient, ce sont les histoires françaises qui peuvent leur ouvrir les portes sur un monde qu’ils ne connaissent pas ? Ou est-ce que les éditeurs étrangers, c’est peut-être Amélie qui va répondre à cette question, attendent aussi du polar français quelque chose de plus universel où chacun d’entre nous peut s’identifier ?

Dominique Manotti

Écoutez, là, bon, moi, moi, j’ai une, j’ai une position, je sais pas du tout si c’est celle de… L’universel ne s’atteint qu’à travers le particulier. Plus vous creusez vos situations locales, nationales, votre votre culture, plus c’est intéressant. Visez l’universel, c’est… enfin, bon, mais ça, c’est une question de choix. Moi, je sais, si vous voulez, que… dans les, dans les différentes rencontres que je peux avoir dans les différents pays, c’est évidemment le fait que je fasse des polars extrêmement français, qui est, qui est apprécié. Mais c’est aussi, si vous voulez, c’est pour ça que j’étais un peu sceptique sur la vague suédoise, c’est la vague suédoise quand même, alors, il y a, il y a des choses que moi j’ai beaucoup aimé comme Millénium.

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En quoi le livre Arab Jazz de Karim Miské va en l’encontre des idées reçues de beaucoup de lecteurs sur Paris et la France ?

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Answer

Arab Jazz montre une France multiculturelle. L’action se déroule dans le 19^e arrondissement, loin des quartiers touristiques, et les personnages sont des Arabes, des Juifs, des Noirs.

Dominique Manotti raconte une table ronde sur l’Euro Polar à laquelle elle a assisté en Angleterre. Qu’est-ce qui l’a frappée ?

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Answer

Lors de la table ronde sur l’Euro Polar, il n’y avait que deux non-Britanniques, Manotti et un Suédois.

Où et quand se situe l’action d’Or noir de Dominique Manotti ?

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Answer

Marseille ; les années soixante-dix.

Dominique Manotti essaie-t-elle de viser l’universel dans ses livres en effaçant tout ce qui est spécifique à un endroit ou à un temps ? Expliquez sa prise de position.

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Answer

Non. Elle croit que l’universel ne s’atteint qu’à travers le particulier.

Activité 9 Les défis de la traduction

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Comme vous l’avez appris dans une activité précédente, les romans de Dominique Manotti et Karim Miské ont été traduits dans plusieurs langues. Mais les auteurs lisent-ils les traductions de leurs livres et sont-ils toujours satisfaits des efforts des traducteurs ?

Étape A

Visionnez l’extrait où Dominique Manotti et Karim Miské racontent leurs expériences de la traduction de leurs romans. Dites pour chaque écrivain et chaque langue, s’ils ont été contents ou mécontents ou s’ils ne peuvent pas porter de jugement parce qu’ils ne comprennent pas la langue.

Aide

Geneviève de Gaulle Anthonioz, nièce du général, était résistante et militante des droits de l’homme et de la lutte contre la pauvreté

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Les défis de la traduction

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Transcript: Les défis de la traduction

Intervieweuse

Est-ce que par curiosité, quand vous connaissez les langues dans lesquelles sont traduits vos livres, vous les relisait pour voir si… Je sais pas, Dominique Manotti, est-ce que vous, vous connaissez toutes les langues, non, pas le russe, vous nous l’avez dit, mais est-ce que par curiosité vous avez envie de vérifier ?

Dominique Manotti

Non. Non. Non. J’ai, j’ai essayé, écoutez, j’ai eu une expérience épouvantable avec mon premier roman, Sombre sentier, une expérience traumatisante. Traduit en anglais.

Et j’ai, alors bon, j’ai moi-même autrefois dans mon métier d’historienne, traduit un grand livre d’histoire anglais. Donc je lis bien, je le parle très mal et je le lis bien. Donc, je me suis dit, je vais relire la traduction. Là, c’était un traumatisme total. J’écris, j’écris au présent. Les traductrices s’étaient mises à deux et s’étaient partagé le roman. La première avait traduit le présent au présent et la deuxième, le présent à l’imparfait. Ça commençait comme ça.

Ça commençait comme ça. Ensuite, j’ai un style assez court. Et souvent, je coupe soit un verbe, soit un nom. Alors, elles trouvaient que c’était pas bien, donc elles l’avaient remplacé. C’était affreux. Alors, j’ai écrit quand même à l’éditeur et j’ai eu la réponse des traductrices qui m’ont dit… « Comment cela, mais nous sommes de très bonnes traductrices. Nous avons gagné un prix de traduction, en traduisant les œuvres de Geneviève Anthonioz de Gaulle. »

Intervieweuse

Tout à fait le même genre.

Dominique Manotti

Donc, elles ont écrit mon roman avec le style de Geneviève Anthonioz de Gaulle. Bon, c’était vraiment traumatisant. Du même coup, alors, j’ai changé, grâce à l’éditeur, on a changé les traducteurs. Maintenant, j’ai des traductrices en qui j’ai totalement confiance et je ne relis plus jamais.

Intervieweuse

Mais donc, il y a quand même un risque, alors ?

Dominique Manotti

Le risque est évident, enfin, mais… Vous pouvez aussi vous faire écraser en traversant la rue.

Intervieweuse

Oui, on peut dire ça aussi.

Dominique Manotti

Mais si vous êtes traduit, vous avez évidemment un risque, mais c’est pas seulement un risque. Moi, j’adore la Série noire et j’admire la Série noire. Mais les traductions de la Série noire avaient rien à voir avec le texte original.

Intervieweuse

Les toutes premières ? En effet, oui, c’était, c’était catastrophique.

Dominique Manotti

C’est quand même ça qui les a fait connaître. Bon.

Intervieweuse

Donc, il vaut mieux être mal traduit et être connu ?

Dominique Manotti

Oui. Oui, oui. Il vaut mieux être mal traduit que pas traduit du tout, c’est évident. Il vaut mieux être bien traduit que mal traduit.

Intervieweuse

Autant, oui.

Dominique Manotti

Mais si vous êtes mal traduit la première fois et que vous avez quand même un certain nombre d’intérêts qui s’éveillent, vous allez être mieux traduit la deuxième. C’est ce qui m’est arrivé, je veux dire. Mon premier roman a été vraiment amputé, on va dire. Mais les suivants ? Très bien. Mais bien sûr qu’il y a un risque, mais il faut le courir.

Intervieweuse

Par exemple en Russie. Vous avez été… Vous ne connaissez pas la traduction ?

Dominique Manotti

Non, ça, pas du tout.

Intervieweuse

Et vous n’avez pas la curiosité de demander à…

Dominique Manotti

Non.

Intervieweuse

D’accord. L’essentiel…

Dominique Manotti

Surtout pas.

Intervieweuse

L’essentiel, c’est que le livre existe. L’essentiel, c’est que le livre existe ?

Dominique Manotti

Oui, alors là, dans le cas russe, je sais vraiment pas ce qu’il y a dedans. Mais… Oui, oui, c’est important que le livre existe. Enfin, bon, c’est mon point de vue.

Intervieweuse

Et vous, Karim, vous vérifiez les traductions pour autant que vous connaissiez la langue ?

Karim Miské

La seule langue dans laquelle je peux vraiment le faire, c’est l’anglais. J’ai, j’ai… Il faut que je finisse. Mais j’ai lu, je pense, après les trente premières pages, je n’ai pas eu le temps d’avancer plus et j’ai eu de la chance, c’était une bonne traduction. Donc voilà, on a eu aussi des échanges par mail avec le traducteur avant. J’ai aussi rencontré quelqu’un qui, qui travaillait avec l’éditeur, qui est venu à Paris pour m’interviewer pour l’éditeur et qui, en même temps, on discutait. Il a aussi revu la traduction parce qu’il avait vécu beaucoup à Paris et que, sur… le slang, l’argot, il était plus au point. Le travail avait été vraiment bien fait. Après, italien, espagnol j’arrive à lire pas bien, mais bon, quand même, à me faire une idée de la musique de la langue et de voir si je m’y retrouve. J’ai eu l’impression de m’y retrouver. Grec et allemand, là, je… Vraiment, je connais pas du tout, donc je n’ai pas pu. Voilà, mais, disons, voilà, j’ai pas relu les livres en entier. J’ai regardé un peu si…

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Les défis de la traduction

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Answer

Voici la bonne réponse :

Manotti

mécontente
contente
aucun jugement.

Miské

content
content
content
aucun jugement
aucun jugement.

Étape B

Regardez à nouveau le clip où Dominique Manotti parle de la traduction en anglais de son premier livre dont elle n’était pas contente. Répondez aux questions.

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Les défis de la traduction

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Transcript: Les défis de la traduction

Intervieweuse

Dominique Manotti

Non. Non. Non. J’ai, j’ai essayé, écoutez, j’ai eu une expérience épouvantable avec mon premier roman, Sombre sentier, une expérience traumatisante. Traduit en anglais.

Intervieweuse

Tout à fait le même genre.

Dominique Manotti

Intervieweuse

Mais donc, il y a quand même un risque, alors ?

Dominique Manotti

Le risque est évident, enfin, mais… Vous pouvez aussi vous faire écraser en traversant la rue.

Intervieweuse

Oui, on peut dire ça aussi.

Dominique Manotti

Intervieweuse

Les toutes premières ? En effet, oui, c’était, c’était catastrophique.

Dominique Manotti

C’est quand même ça qui les a fait connaître. Bon.

Intervieweuse

Donc, il vaut mieux être mal traduit et être connu ?

Dominique Manotti

Oui. Oui, oui. Il vaut mieux être mal traduit que pas traduit du tout, c’est évident. Il vaut mieux être bien traduit que mal traduit.

Intervieweuse

Autant, oui.

Dominique Manotti

Intervieweuse

Par exemple en Russie. Vous avez été… Vous ne connaissez pas la traduction ?

Dominique Manotti

Non, ça, pas du tout.

Intervieweuse

Et vous n’avez pas la curiosité de demander à…

Dominique Manotti

Non.

Intervieweuse

D’accord. L’essentiel…

Dominique Manotti

Surtout pas.

Intervieweuse

L’essentiel, c’est que le livre existe. L’essentiel, c’est que le livre existe ?

Dominique Manotti

Oui, alors là, dans le cas russe, je sais vraiment pas ce qu’il y a dedans. Mais… Oui, oui, c’est important que le livre existe. Enfin, bon, c’est mon point de vue.

Intervieweuse

Et vous, Karim, vous vérifiez les traductions pour autant que vous connaissiez la langue ?

Karim Miské

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Les défis de la traduction

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Quelles critiques fait-elle sur le travail des traductrices ?

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Answer

Le livre est écrit au présent, mais l’une des deux traductrices a employé le présent et l’autre l’imparfait. Manotti a un style « court » que les traductrices ont changé en ajoutant des verbes ou des noms qu’elle avait volontairement coupés.

Quelle a été la réponse des traductrices aux critiques de Manotti ?

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Answer

Les traductrices se sont défendues en disant qu’elles avaient reçu un prix de traduction.

Pourquoi n’accepte-t-elle pas cette réponse ?

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Answer

Manotti dit que le prix a été décerné pour la traduction d’un livre dans un genre complètement différent du polar.

Quel est le dicton que propose Manotti par rapport à la traduction ? « Il vaut mieux… »

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Answer

« Il vaut mieux être mal traduit que ne pas être traduit du tout, mais il vaut mieux être bien traduit que mal traduit. »

5 Qu’avez-vous retenu ?

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Comme nous l’avons vu, le polar français est très divers ! Un polar peut être une œuvre culturelle à part entière ou un produit commercial. Pour terminer, nous vous proposons un jeu-test qui va vous permettre d’évaluer vos connaissances sur ce que vous avez appris à propos de la littérature policière française.

1

À la même époque que dans le monde anglophone

Bien après son apparition dans le monde anglophone

Bien avant son apparition dans le monde anglophone

The correct answer is a.

2

Mettez les auteurs suivants dans l’ordre chronologique de la parution de leur premier roman.

Using the following two lists, match each numbered item with the correct letter.

Émile Gabroriau
Maurice Leblanc
Georges Simenon
Léo Malet
Boileau-Narcejac
Didier Daeninckx
Fred Vargas

The correct answers are:

1 = c
2 = e
3 = b
4 = a
5 = g
6 = f
7 = d

3

Émile Gabroriau

Georges Simenon

Jean-Claude Izzo

Léo Malet

Maurice Leblanc

The correct answer is a.

Émile Gabroriau

Georges Simenon

Jean-Claude Izzo

Léo Malet

Maurice Leblanc

The correct answer is e.

Émile Gabroriau

Georges Simenon

Jean-Claude Izzo

Léo Malet

Maurice Leblanc

The correct answer is b.

Émile Gabroriau

Georges Simenon

Jean-Claude Izzo

Léo Malet

Maurice Leblanc

The correct answer is d.

Émile Gabroriau

Georges Simenon

Jean-Claude Izzo

Léo Malet

Maurice Leblanc

The correct answer is c.

4

la fin du dix-neuvième siècle

le début du vingtième siècle

le milieu du vingtième siècle

la fin du vingtième siècle

The correct answer is d.

élogieuse

péjorative

neutre

scientifique

The correct answer is b.

Le début du vingtième siècle

L’entre-deux-guerres (1918-1939)

Les années 70 du vingtième siècle

Le début du vingt-et-unième siècle

The correct answer is c.

l’allégorie

l’antithèse

l’hyperbole

l’oxymore

la personnification

The correct answer is e.

l’allégorie

l’antithèse

l’hyperbole

l’oxymore

la personnification

The correct answer is a.

l’allégorie

l’antithèse

l’hyperbole

l’oxymore

la personnification

The correct answer is d.

l’allégorie

l’antithèse

l’hyperbole

l’oxymore

la personnification

The correct answer is b.

l’allégorie

l’antithèse

l’hyperbole

l’oxymore

la personnification

The correct answer is c.

français standard écrit

français parlé familier

The correct answer is a.

français standard écrit

français parlé familier

The correct answer is b.

français standard écrit

français parlé familier

The correct answer is b.

français parlé familier

français standard écrit

The correct answer is a.

Vrai

Faux

Information non-donnée

The correct answer is b.

C’est la langue de la mondialisation

C’est la langue européenne la plus riche

Le nombre d’anglophones est très important

The correct answers are a and c.

Conclusion

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Dans ce cours nous vous avons présenté des aspects importants du roman policier, genre particulièrement populaire en France et ailleurs en Europe. Vous avez découvert les origines du polar et son histoire. Vous avez vu que la littérature policière n’a pas toujours eu bonne presse et a été souvent considérée comme une littérature inférieure plutôt destinée à être consommée et jetée. Pourtant son succès est indéniable et certains auteur(e)s ont acquis une notoriété internationale. Vous avez eu l’occasion également de travailler sur le français familier voire argotique souvent présent dans les romans policiers et vous avez rencontré des auteurs célèbres comme Léo Malet, Jean-Claude Izzo, Dominique Manotti et Karim Miské.

Le contenu que nous vous avons présenté vous aura permis de travailler les compétences suivantes :

Figures de style
Le français parlé familier
La traduction
La compréhension et l’expression à l’écrit et à l’oral

This OpenLearn course is an adapted extract from the Open University course L332 French Studies 3: language and culture of the French-speaking world

Références

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

Doulot, S. (1995) Le Roman policier. Toulouse: Éditions Milan

Izzo, J.-C. (1995) Total Khéops. Paris: Gallimard.

Malet, L. (1955) Le Sapin pousse dans les caves. Paris: Éditions Robert Laffont.

Vanoncini, A. (2002) Le Roman policier : Que sais-je ?. Paris: Presses universitaires de France.

Remerciements

The Open University — Fri, 19 Jan 2024 12:05:10 GMT

This free course was written by Bill Alder.

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Activité 2: Photo 12/Alamy Stock Photo

Audio-visual

Activité 7: Noir is the color ! Pourquoi le polar français séduit à l’étranger 1/2 Taken from Institut français DailyMotion Channel, https://www.dailymotion.com/video/x2kj1r3 (footage), © Institut Français (footage)

Activité 8: Noir is the color ! Pourquoi le polar français séduit à l’étranger 1/2 Taken from Institut français DailyMotion Channel, https://www.dailymotion.com/ video/ x2kj1r3

Activité 9: Noir is the color ! Pourquoi le polar français séduit à l’étranger 1/2 Taken from Institut français DailyMotion Channel, https://www.dailymotion.com/video/x2kj1r3.

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Introduction

Learning outcomes

1 Contexte historique et cuturel

Activité 1 Histoire du polar français

Étape A

Étape B

Answer

Activité 2 Développement d’un genre littéraire

Étape A

Answer

Étape B

Question 1a

Le roman policier en français : une introduction

Les origines

Le roman de détection fait ses débuts

Le gentleman et le reporter

Un policier français de renommée mondiale

Un produit d’importation ?

Les Trente Glorieuses

Du thriller au polar

« Cherchez la femme ! »

Quel avenir pour le roman policier ?

Question 1b

Question 1c

Question 1d

Question 1e

Question 1f

Question 1g

Question 1h

Question 1i

Étape C

Answer

2 Littérature populaire ou littérature de qualité ?

Activité 3 Littérature populaire ou littérature à part entière ?

Étape A

Answer

Étape B

Answer

Étape C

3 La langue des polars

Activité 4 Léo Malet et Nestor Burma, le roman noir français

Étape A

Answer

Adjectifs

Noms

Étape B

Étape B

Étape C

Étape D

Answer

Figures de style

Activité 5 Jean-Claude Izzo et le commissaire Fabio Montale : le français parlé, un registre familier

Étape A

Étape A

Aide

Étape B

Le français parlé familier

Activité 6 Pratique

Étape A

Étape B

Transcript

Étape C

Answer

Answer

Answer

4 Le polar français contemporain

Activité 7 Le polar français en traduction

Étape A

Question 1a

Transcript: Le polar français en traduction

Question 1b

Question 1c

Étape B

Transcript: Le polar français en traduction

Answer

Answer

Activité 8 Le polar français et son public non-francophone

Transcript: Le polar français et son public non-francophone

Answer