Advanced Spanish: Art in Buenos Aires
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Advanced Spanish: Art in Buenos Aires

4.2 Las ‘lagunas’

En esta actividad va a aclarar las ‘lagunas’ que tenga sobre el tema. De este modo podrá completar la comprensión de la secuencia de la actividad 5. Además podrá ampliar sus conocimientos generales sobre el mundo hispano.

Actividad 6

Cristina Terzaghi dice: “El haber sobrevivido la generación del 70 este... yo creo que estoy viva para poder hablar de esas cosas”. Explique a un amigo el significado de esta frase, con la ayuda de los siguientes textos:

Texto 1
Con el nuevo siglo y el arribo masivo de trabajadores europeos se acentuó la agitación social, se fundó la Federación Obrera Regional Argentina, anarquista, y proliferaron las huelgas revolucionarias. En este ambiente, los conservadores dictaron una ley electoral que permitió el acceso al poder de la UCR, partido de clase media apoyado por los sindicatos moderados. Hipólito Yrigoyen, elegido en 1916 y reelegido en 1928, fue derrocado en 1930 por el general Uriburu; militar de orientación fascista, tuvo que dejar el poder al conservador general Justo (1932–1938).
Tras 68 años de continuidad constitucional, comenzó un período de gobiernos militares y elecciones fraudulentas. El golpe de Estado de 1943 fue el pórtico de la elevación de Juan D. Perón, que desde la Secretaría de Trabajo y Previsión preparó su candidatura y con el apoyo de las masas que controlaba por intermedio de la CGT (Confederación General del Trabajo) pudo sortear su temporal apartamiento del poder por los otros oficiales. En su primera presidencia (1946–1952) pudo tomar numerosas medidas de protección social y emprender la industrialización del pals gracias a los beneficios acumulados durante la II Guerra Mundial. Fue derrocado en 1955 por una coalición de fuerzas que no atinó a desmantelar las bases del peronismo ni bajo una primera Junta militar generales Lonardi y Aramburu) ni con el traspaso institucional al poder civil: en 1958, Arturo Frondizi ganó las elecciones con el apoyo de los peronistas, quienes también apoyaron el golpe de Estado del general Onganía (1966) que destituyó a Arturo Illia. El general Lanusse (1971–1973) forzó el regreso de Perón, quien desde el exilio apoyaba, en una actitud ambigua, al peronismo revolucionario. En el breve intervalo de la presidencia de H. Cámpora (1973) comenzó, bajo la dirección de José López Rega, la represión de la izquierda peronista. Perón asumió la presidencia en octubre de 1973.
Al año siguiente, la izquierda peronista rompió con su líder y pasó a la clandestinidad, mientras los escuadrones de la muerte de la Alianza Anticomunista Argentina (AAA o Triple A) eliminaban a militantes politicos, estudiantiles y sindicales. Al morir Perón (1974), asumió la presidencia su viuda, María Estela Martínez (Isabel), que gobernó con López Rega. En 1976 fue depuesta por los militares, cuyos sucesivos presidentes (Videla, Viola, Galtieri y Bignone) culminaron la obra represiva con un saldo de muertos y desaparecidos por docenas de miles. La derrota en la guerra de las Malvinas (1982) frente a Gran Bretaña, sumada a la bancarrota del país, decidió a los militares a convocar elecciones (1983), en las que resultó elegido Raúl Alfonsín (UCR). En 1985 un tribunal civil condenó a cadena perpetua al general Videla y a otras penas a otros cuatro jefes militares por crímenes cometidos en la «guerra sucia» y en 1987 el Congreso aprobó la «ley de obediencia debida», que absolvía a todos los otros oficiales procesados.
(Extracto de la entrada ‘Argentina’ de la Enciclopedia Multimedia Planeta DeAgostini, Barcelona, Planeta DeAgostini SA, 1997)
Texto 2
Se estima en 8.960 el número de personas que continúan desaparecidas aunque son muchos los casos de desapariciones que no fueron denunciados.
La desaparición de personas como metodología represiva reconoce algunos antecedentes previos al golpe de Estado del 24 de marzo de 1976. Pero es a partir de esa fecha, en que las fuerzas que usurparon el poder obtuvieron el control absoluto de los resortes del Estado, cuando se produce la implantación generalizada de tal metodología.
Comenzaba por el secuestro de las víctimas, a cargo de efectivos de las fuerzas de seguridad que ocultaban su identidad. El secuestrado era conducido a alguno de los aproximadamente 340 centros clandestinos de detención por entonces existentes. Estos centros clandestinos estaban dirigidos por altos oficiales de las Fuerzas Armadas y de Seguridad. Los detenidos eran alojados en condiciones infrahumanas, sometidos a toda clase de tormentos y humillaciones. De las investigaciones realizadas hasta el momento, surge la nómina provisoria de 1.300 personas que fueron vistas en alguno de los centros clandestinos, antes de su definitiva desaparición.
La comprobación de la extensión que adquirió la práctica de la tortura en tales centros y el sadismo demostrado por sus ejecutores resultan estremecedores. De algunos de los métodos empleados no se conocen antecedentes en otras partes del mundo. Hay varias denuncias acerca de niños y ancianos torturados junto a un familiar, para que éste proporcionara la información requerida por sus captores.
Fueron exterminadas personas previamente detenidas, con ocultamiento de su identidad, habiéndose en muchos casos destruido sus cuerpos para evitar su posterior identificación. Asimismo, se pudo establecer, respecto de otras personas que en la versión de las fuerzas represivas habrían sido abatidas en combate, que fueron sacadas con vida de algún centro clandestino de detención y muertas por sus captores, simulándose enfrentamientos o intentos de fuga inexistentes.
Entre las víctimas que aún permanecen en condición de desaparecidas, y las que fueron posteriormente liberadas habiendo pasado por centros clandestinos de detención, se encuentran personas de los más diversos campos de la actividad social. No solamente se persiguió a los miembros de organizaciones políticas que practicaban actos de terrorismo. Se cuentan por millares las víctimas que jamás tuvieron vinculación alguna con tales actividades y fueron sin embargo objeto de horrendos suplicios por su oposición a la dictadura militar, por su participación en luchas gremiales o estudiantiles, por tratarse de reconocidos intelectuales que cuestionaron el terrorismo de Estado o, simplemente, por ser familiares, amigos o estar incluidos en la agenda de alguien considerado subversivo.
(Adaptado del informe Nunca más, Buenos Aires, Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP), septiembre de 1984)

Ahora vuelva a mirar la secuencia de vídeo de la actividad 5. ¿Le han ayudado estos textos a comprender mejor las explicaciones de la artista?

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Transcript: Part 4

Narrator
Y en La Boca, un breve descanso para reponer fuerzas.
En seguida los artistas se encaraman de nuevo al andamio para terminar la última sección del mural.
Cristina Terzaghi
Bueno, ahora estan apareciendo en la parte del esgrafiado, estan apareciendo las partes de las casas... este... y estan dibujadas abajo esbozadas la pareja bailando tango, y se esta dibujando el bandoneon, vamos de arriba hacia abajo...
Narrator
Es una carrera contra reloj. Tienen que acabar el mural hoy mismo. Es un verdarero esfuerzo.
Munu Actis
Esta el material bastante seco, entonces tratamos de sacar una capa a la vez, por eso vamos golpeando. Si no generalmente trabajamos mas raspando, ¿no?
Estas tecnicas tienen el encanto de ser... es una manera del golpe, aun no golpea las manos, golpea adentro... y bueno, es una tecnica que engancha por ser un poco diferente.
Narrator
La labor, sin embargo, no pasa desapercibida
Cristina Terzaghi
Cuando la gente pasa por delante del mural, por lo general siempre tiene una muy buena respuesta.
Entrevistada 1
Me parece el mural muy interesante, me gusta la idea de que se esten trabajando de forma colectiva los artistas.
Cristina Terzaghi
Ve que uno esta trabajando, que esto no nace de la nada, sino que es un trabajador que se ensucia, que esta horas y horas lleno de tierra y de polvo.
Entrevistado 2
Le cambia la vista, lo que era antes, cambiaron todo. Esto es ahora, antes eta diferente [...]. Es un recreo para la gente, para los chicos tambien, para todo.
Cristina Terzaghi
A mí lo que me interesa es que se imponga y que diga "¡Venid, mirarme!", una cosa así.
Entrevistado 2
Es tipico de aca, argentino, se debe al barrio de La Boca a todo lo que consta aca, ¿no? ca es todo coloido, eso es lo que veo. Eso es lo que veo yo... por lo menos lo veo así. Bueno, chau, gracias.
Entrevistado 3
Para mí todo es muy simbolico. Es mi primera vez en la ciudad de Buenos Aires y este cuadro me resume toda mi experiencia en Caminito, todo lo que he visto y todo lo que he experimentado en este barrio. Las imagenes de aquí son muy fieles al... al espiritu de La Boca, un espiritu muy como de aquí, es algo que no encuentro en ninguna otra parte de Buenos Aires y es algo que vengo a buscar aquí.
Cristina Terzaghi
A mí siempre me intereso el arte publico, y el arte publico monumental. Me parece que es importante para la gente poder acceder a las obras de arte que esten fuera de los museos. Pienso que es una manera de educar culturalmente y que todo pueblo se lo metece.
Narrator
Cristina es una artista muy comprometida. Ha colaborado en varios proyectos de arte público en lugares tan diversos como Ecuador, Brasil y Cuba. Y en el mismo Buenos Aires se encuentra una obra de la que Cristina está muy orgullosa.
Cristina Terzaghi
Yo tengo una escultura en hierro hecha que para mí es una de las obras mas importantes y significativas de mi vida. Es como que marca un punto bastante importante en mi vida como artista. Es una escultura que hice para los 144 desaparecidos. En este país hubo una dictadura militar y un gremio, Asociacion de Trabajodores del Estado, quiso hacer un monumento para sus desaparecidos. Y yo trate de reflejar el tema no desde la muerte sino desde la vida, entonces yo lo quise hacer lo mas gloriosa que pude.
Puse un material como el acero inoxidable porque lo asocie a ellos que como si gueran de acero, inoxidables en el tiempo. La trabaje con sonido porque con el viento esos canos se golpean este... para trabajar el tema de la memoria. Tuve la... la... la idea de poner los 144 para que esten presentes.
El haber sobrevivido la generacion del 70 este... yo creo que estoy viva para poder hablar de esas cosas, entonces por eso que a partir de allí, de la posibilidad que me dieron de hacer semejante obra, es como que tengo justificada la existencia, ¿no?
Narrator
El mural se revela como una explosión de colores y formas.
Cristina Terzaghi
Todo mural tiene como una estructure interna, y un recorrido de lectura. Yo siempre digo que tiene que ver mas casi con la poesía que con la plastica porque tiene un relato, es como un cuento.
A mí me interesa marcar lugares, lugares historicos por situaciones que han pasado, contar historicos con la poesía mas grande que se pueda, con la metafora mas grande.
Me parece que es sumamente importante para la historia de la humanidad.
Narrator
¡Y hay que festejarlo a lo grande!
Cristina Terzaghi
Y al terminar la obra uno se siente, bueno, yo que soy madre, como en un parto, ¿no? Este... hay un poco de depresion posparto porque se termino y una alegria muy grande de ver al hijo en la pared, ¿no?
Para mí es un placer absoluto hacerlo, me da tristeza terminarlo, pero bueno, así son las cosas, ahora lo que tiene que venir es otro.
End transcript: Part 4
Part 4
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